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殘陽沉山，天盡邊漸次幾顆星若隱若現(xiàn)，還擦著灰的天已顯出一輪新月，清涼如水緩緩泄入一幕蒼穹。轉(zhuǎn)瞬間，天色陰暗，黑夜已至，繁星點(diǎn)點(diǎn)中，夜的女主人舒展身姿，或盈或缺，月光鋪滿大地，柔和的月光為大地罩上一層薄紗。
明晝里不經(jīng)察覺的絲絲聲響在夜晚就清晰起來，風(fēng)卷過枝葉的沙沙聲、茂密草叢里此起彼伏的蟲鳴聲、遠(yuǎn)處漸隱漸顯燈火處傳來的狗吠聲……若是夜深入靜輾轉(zhuǎn)不眠，坐臥間更能感受到內(nèi)心的起伏與躁動，這便是為何古人偏愛將這月與思融為一體，是月夜使人愈發(fā)追憶往事，還是人將思念寄托于明月，亦或是二者兼有。
古人借月言思，千古年間流傳下諸多詩詞歌賦，牙牙學(xué)語之際便開始誦讀李太白的《靜夜思》，待到舞象之年嘴里面開始哼唱著“明月幾時(shí)有？把酒問青天。”絕佳的是張若虛的《春江花月夜》，前段一句一景，深沉寂寥，直至“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。”轉(zhuǎn)筆又接上一句“江畔何人初見月？江月何年初照人？”由景轉(zhuǎn)情，通篇無論是江月的景還是轉(zhuǎn)筆后的抒情，古今鮮有人能比肩，故而有后世讀者賦予“孤篇蓋全唐”的美譽(yù)。且不論其間各種爭執(zhí)，每每拜讀之際，恍惚間，總覺得自己置身于彼時(shí)彼刻，適逢夜深時(shí)辰，尋得輕舟泛江，望著江潮連結(jié)著天邊，明月升起，江面波光粼粼，月光流淌，沉散在花草下顯現(xiàn)點(diǎn)點(diǎn)微光，通透過樓閣直照在屋間的每一處，柔光里不禁想到久別的故人，遠(yuǎn)處的鄉(xiāng)土，感慨從中來。
不由得想起曾經(jīng)看過的一部紀(jì)錄片《宋之韻》的結(jié)尾曲，配著《水調(diào)歌頭》的曲子，水墨暈開，化為山水花鳥樓，散落點(diǎn)點(diǎn)花葉，墨畫上的景添上一抹重彩，里面是而今風(fēng)景的實(shí)景，畫卷與實(shí)景融為一體，仿佛與古人相通，讓人有一種，“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的感覺。歲月更迭，但當(dāng)萬千讀者在讀到同一首詠月的詩詞時(shí)，想必也能和作者以及無數(shù)的讀者同時(shí)涌起那份相同思念之情吧。
柔月少了驕陽讓人無法直視的灼熱，正因如此，相隔萬水千山的人，在彼此遠(yuǎn)離之時(shí)，才能常常望月久久思念，也只有月亮才能“千里共嬋娟”。也是這樣，我們才有了元宵節(jié)，七夕節(jié)，中秋節(jié)以及諸多與月相關(guān)的節(jié)日。佳節(jié)難歸的游子，遠(yuǎn)隔千里的戀人，遠(yuǎn)足外鄉(xiāng)的親人。思念之人不可及，只有寄語明月來傳遞那份感情，各自舉目對月，或嘆息或欣慰，目之所及皆是回憶，心之所想皆是過往。